编者按：泰康保险集团是国内最早开展当代艺术收藏的金融企业，经由泰康空间初步建立起一个颇具美术史意义与规模的艺术品收藏系统，其中不乏相关美术史发展阶段的标志性作品和代表艺术家的重要作品。近日，泰康保险集团在798艺术区A07大楼呈现“中国风景：2019泰康收藏精品展”，这是泰康收藏继2011年于中国美术馆首度亮相、2015年于武汉大学万林艺术博物馆呈现编年脉络以来，第三次以展览的形式展示给公众。

图1 蒋兆和 中国人民从此站起来了1949年 设色纸本 283×132厘米

“中国风景：2019泰康收藏精品展”可以被视作一则以机构为主体、强调收藏作为生产力的实验个案。它从泰康学术研究和收藏体系出发，以当下为基点，重新审视过往，深入挖掘和集中呈现1942年以来中国现当代艺术历史与发展的复杂性。“中国风景”收录了泰康历年收藏中来自三个不同代际的55位艺术家逾70件不同媒介的作品，以及20世纪40年代以来涉及艺术与社会的各类重要文献。在策划思路上有意悬置了常规的编年叙事性的收藏框架，转而从单个作品和创作个体的观看、研究出发，力求重新发现其中的内在逻辑和复杂关系。它将1942年至改革开放前，改革开放至今，以及由当下向未来延伸的三种历史时间并置，从这三个代际的艺术家中选择那些最富时代敏感性的作品，呈现出一种中国独有、极具特色的风景。

蒋兆和《中国人民从此站起来了》（图1）

《中国人民从此站起来了》简称《人民图》，在创作尺幅上，也是画家本人仅次于《流民图》(高200、宽2700厘米)的一幅大尺幅作品。这件水墨设色纸本作品被称之为“中国现代人物画”的作品。其创作方式—“能用中国画笔加入外国法内，为中外特见”，画面中皴擦和渲染技法的运用事实上已经脱离或者也可以说是不囿于传统笔墨语言形式本身具备的特质，而纯为艺术家刻画形象所用，完成以明暗造型的目的。他用写生的方式完成的是现时现世“人民”形象的创作：占据画面半幅尺寸高的一男一女是着意刻画的主体形象—男的戴蓝色带檐软帽，身着带扣翻领的白色衬衫，连体背带的蓝色工装裤，脚上是黑褐色皮鞋，右手在上，左手在下，双手紧握旗杆；女的则头裹白手巾，侧襟小立领的浅褐色上衣，黑色的裤子，裤脚挽起，脚穿黑色的布鞋，左手扶握住旗杆，右手拿着镰刀。两人中，男性身体呈向画面左前方迈步的动势，稍稍挡在双脚分开静立的女性之前，头稍左转，与女性一样稍抬头望向画面的右前方。近四分之三画面上方的空间里，是醒目的迎风飘扬向画面右方的红色五星红旗和男女主体形象。画面下方四分之一处的天际线处是振臂高呼和高举手中工具锤子、斧头、铁锨或农具钉耙、镰刀雀跃的人群，构成了画面后景，与主体人物形象形成一横一竖的呼应，画面平衡稳定之余也造成一种挺拔向上的态势。在主体人物形象的脚下，仅占画面下方八分之一位置的是呈小圆弧形的前景地面，环绕穿插其间的是五只白鸽子，在丰富了画面空间层次感的同时，也作为主体形象的基座完成着作品纪念碑式的整体构图形式。五只彼此呼应的白鸽，在形式上是在竖线的前景人物、横线的后景人群和红颜色的旗面、黑色的地面之外，增添画面灵动的点。画面偏暖的色调及仰视的视角在突出人物形象的高大和纪念碑性的同时也传达给观者以秋高气爽的感受—这是十月，一个收割庄稼，收获的时节，正意合着中华人民共和国成立的胜利果实和其诞生所蕴含的期待和生机。

图3 陈逸飞 黄河颂1972年 布面油画 143.5×297厘米

艾中信《滑冰》（图2）

《滑冰》创作于1946年，这一年，刚过而立之年的艾中信受到恩师徐悲鸿的邀请来到北平，辞别故乡上海北上入职北平艺专，彼时的北平艺专汇聚众多艺坛名将，如徐悲鸿、吴作人、李宗津、冯法祀等人。《滑冰》里的主人公正是艾中信的好朋友—吴作人妻子著名女画家萧淑芳。在艾中信笔下，萧淑芳与女儿携手前进，脚下生风而泰然自若，伸展的肢体语言表现出运动的美感。艾中信擅长画雪景，《滑冰》虽没有展现大面积的白雪，却将冰面的纹理清晰地描绘出来，以细腻生动的方式展现了北方冬日的另一面。《滑冰》画面纯真简朴，富于动感。远景人物姿态十分丰富，有人速滑奋力前蹬，有人成群嬉戏冰球—从这一幅旧时北平的冬日雪景中得见，当时的北京生活轻松而富有浪漫气质。

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